江玉琴：广东科幻正迎来它的黄金时代
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江玉琴 |
异质性：科幻文学最本质的特征
羊城晚报：一篇作品必须具备哪些元素才能被视为科幻作品？
江玉琴：如果站在纵向的科幻文学史上来看，科幻并不唯科学推想论。在当前世界科幻发展语境中，科幻也越来越多与幻想小说、推想小说融合在一起。这也呈现了科幻发展进程中的包容性、多元性。在我看来，科幻文学最本质的特征是异质性：异质世界、异质时空、异质体验。这种异质性可以是与现实关联，但又不同于现实。
羊城晚报：很多人都强调科幻文学的发展离不开技术的发展，在您看来，科幻文学和科学、科技的关系是什么？
江玉琴：“科幻文学”这个词语（术语）诞生于美国雨果根斯巴克创办《惊异故事》杂志给出的定义，世界科幻协会为了表达对他的尊崇和纪念特设雨果奖。但科幻文学并不唯科学是论，尤其是20世纪60年代以来，科学推想成为其中的一个维度，科幻界也出现了硬科幻与软科幻的说法。
总体而言，无论聚焦在哪个层面，所有科幻都是在科学技术发展的未来中认识世界。科学代表着对世界的认识，不断拓展的科学领域意味着人类不断走出已知世界，探索未知世界，科学延伸的触角为科幻创作带来无限启发，它让科幻想象落到实处，预想、预判甚至警示具象的技术革新及其带来的社会、政治、经济、文化影响。
广东有丰富肥沃的科幻创作土壤
羊城晚报：中国科幻文学发展现状如何？其中广东科幻情况如何？
江玉琴：现在的中国科幻文学可以说正处于黄金时代和新浪潮时代交织阶段。黄金时代是指这个时代技术蓬勃发展，人们对技术持乐观精神并对未来充满信心，这有点像20世纪三四十年代美国科幻的黄金时代；“新浪潮”是宋明炜老师对这一时期中国科幻的命名，因为这一阶段的中国科幻呈现了丰富的社会、心理文化内涵。这应该也是中国科幻发展迄今最好的时代，粉丝受众多，发表平台大，评议渠道多，从创作、评论、粉丝、产业都呈现出欣欣向荣景象。
广东科幻独树一帜。从当代科幻来说，前有陈楸帆，后有王诺诺、分形橙子、谭钢、海漄等人。尽管我们并不强调科幻的地方特色，但强劲的经济发展势头、包容的多样性文化、底蕴深厚的岭南文化、科技发展桥头堡等特性，都决定了广东有丰富肥沃的科幻创作土壤与南方文化积淀，从而培育出众多新锐科幻作家。
羊城晚报：是否可以将科幻文学视为广东文学、大湾区文学新的增长点？
江玉琴：科幻文学当然是广东文学、大湾区文学新的增长点，只是这种表述似乎有点经济学的意味。文学政策、出版渠道、推广平台这些在大湾区都有优势，但科幻文学在当前的广东、在中国，还是一个相对边缘、相对新颖的创作领域，需要更多时间，更多创作者、研究者加入，推动这个领域的进一步繁荣。
羊城晚报：科幻文学的发展，将给大湾区文学、广东文学的发展带来哪些影响？
江玉琴：科幻文学可以进一步发挥大湾区文学优势，夯实地域文学特色。而且，科幻文学是最容易进入世界市场的文学类型，它的发展将有助于推动大湾区文学、广东文学走向世界。
历史感太强会影响想象力的轻盈
羊城晚报：与世界科幻文学相比，当前的中国科幻文学有哪些特点和不足？
江玉琴：世界科幻文学经历了一个成长过程，以美国科幻作为样本，它经历了黄金时代、新浪潮时代、赛博朋克时代的变迁，总体上也是从注重技术推想到涵盖了深刻的社会、经济、政治、文化的演化过程。因此，今天的科幻文学并不仅仅关注技术问题，还融合了社会文化思考。
中国科幻发展史几乎与中国现当代文学的发展史同步，但真正推动中国科幻走向世界的起点是刘慈欣《三体》获雨果奖。如今，中国当代科幻创作已经拥有一支非常优秀的队伍，如刘慈欣、韩松、王晋康、张冉等“领头羊”，2010年后为人瞩目的陈楸帆、宝树、程婧波、夏笳、江波等，以及新生代的王诺诺、阿缺、顾适、刘洋、双翅目、谭钢、分形橙子等。
中国科幻文学在创作题材方面比较具有现实观照意味，无论是技术革新带来的社会变化，还是时空穿越的历史审视，或者神话与技术的融合再生，都表达了中国科幻是站在过去-现在-未来的立场上认识世界，是在不断回溯过往并展望未来的线上审视现实，这让中国科幻带有相对沉重的使命感，这当然凸显了深厚的历史感，但在某种程度上也会缺乏想象力表现上的轻盈、放纵与无羁感。
羊城晚报：海漄的《时空画师》的一大特征是“科幻+历史”，中国传统文化是否能借助科幻的翅膀得以创新发展和转化？
江玉琴：传统文化当然是科幻创作非常好的资源。但要看作家怎样思考与把握传统文化，想要传达怎样的世界观。中国科幻界也在思考如何将中国的神话、仙话以及其他传统观念整合在科幻创作中。这是一个创造性的工程。希望中国的科幻作家在这方面能有自己的创新性写作。
