唠科团丨科幻有何意义？听听科幻作家怎么说
央广网北京10月21日消息 据中央广播电视总台中国之声《新闻超链接》报道，近日，以“科幻筑梦·融合共生”为主题的世界科幻大会首届产业发展峰会在成都举行。本次世界科幻大会将迎来重头戏——雨果奖的评选和颁奖。
三个多月前，第81届雨果奖的入围名单已经揭晓。在这份入围名单中，有江波的《命悬一线》、任青的《还魂》、鲁般的《白色悬崖》和王侃瑜的《火星上的祝融》等4部中国青年科幻作家作品入围“最佳短篇小说”；中国青年科幻作家海漄以《时空画师》入围了本届雨果奖“最佳短中篇小说”；《中国科幻口述史（第一卷）》入围了本届雨果奖“最佳相关作品”；《中国科幻口述史》的采访对象姚海军及该书主编杨枫，也分别入围了“最佳长篇作品编辑”和“最佳短篇作品编辑”。
近年来，也有越来越多的中国科幻文学在海外出版，从而被世界科幻界看见。科幻作品创作者都有着怎样的故事？他们对于科幻又有怎样的理解和认识？中国的科幻创作经历过怎样的变化？
本期嘉宾：
世界科幻大会入围中国作家 江波
未来事务管理局创始人 姬少亭
中国科学院国家空间科学中心研究员 吴季
“人与技术的关系是科幻的重要特征”
未来事务管理局创始人姬少亭介绍，科学幻想诞生于1818年的英国，以工业革命为背景，玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》被公认为是第一部科幻作品。
中国的科幻起源于清末，当时逐渐开始有人描述科技对人的影响，鲁迅和梁启超等人都十分倡导将科幻引入到中国，希望借助科幻和科学启发民智。鲁迅本人也是个深度的科幻迷，曾翻译了凡尔纳的多部科幻作品，对《月界旅行》的批注成为中国科幻历史上的第一篇文学评论。
此后，科幻作品在中国有了长足发展的体现是《小灵通漫游未来》。90年代开始，一批新的科幻作家崛起，刘慈欣、王晋康、何夕、韩松等人成为了中国科幻界的“四大天王”，再往后中国科幻进入了较为繁荣的时代。
在这段发展历程当中，科幻作品的内容也经历了有趣的转变。清末的科幻小说通常是中国传统人物与外国技术的直接拼贴，如吴趼人的《新石头记》中“贾宝玉坐潜水艇”的情节。90年代早期，科幻作者倾向于认为技术来自外国，因此作品在描述科学家时大多数使用外国人名。进入21世纪后，作品人物则都以中国人为主，人物形象也越来越鲜活，不再只是穿着白大褂戴眼镜的简单形象。
从中国科幻作品来看，人与技术的关系是科幻的重要特征。近10年来，中国科幻作者对于技术尤其是太空技术的关心也越来越升温，这与我国这些年太空技术的发展有很大关系。作品中也体现出将人类作为整体去思考未来的思维方式，这或许对于人类未来要做出什么样的选择有一定的启发意义。
“希望读者能从作品中读到对未来的憧憬和希望”
科幻作家江波从小就爱看科幻小说，大学里科幻作品征文的契机触发了他对写科幻小说的热情。本次他入围的作品《命悬一线》讲述的是一名中国太空站的航天员，拉着一条约13公里长的纳米救生绳，去到国际空间站救人的故事。
故事的起因，是江波参与了一次科幻作家的采风活动，去到了中国空间站的地面观测站。在这里，江波看到了整个空间站的等比例模型，对空间站有了较为细致的了解，于是萌生出创作《命悬一线》的想法。
在江波看来，科幻小说与所处的时代密切相关，是对社会现实变化的体现，因此科幻往往诞生在科技最领先的国家。随着中国科技的不断进步，国人思想也逐渐受到潜移默化的影响，自然而然就体现在科幻作品当中。
江波认为，文学作品应该传递给受众一种精神力量，在《命悬一线》中，尽管故事以灾难开始，但希望读者能从作品中读到对未来的憧憬和希望。
“科幻必须掌握科学的框架”
不少科学家也有创作科幻故事的经历，《月球旅店》的作者吴季就是其中之一。除了是一名科幻作家，吴季还是中国科学院国家空间科学中心研究员。
对于自己的双重身份，吴季认为，科幻与科学联系非常紧密，科幻必须掌握科学的框架，故事理念反映的科学知识必须是正确的。作为一名科幻作家，首先需要掌握正确的科学知识，在此基础上才能继续往后推演。由于用文字或影视等方式表现技术相对自由，因此一部好的科幻作品某种程度上也能够促进科学的发展。
《月球旅店》是吴季创作的第一部长篇硬核科幻作品，故事讲述了人类通过商业航天的途径实现月球旅游的过程。吴季认为，技术发展进入到新的阶段，一定会带着人类文明向前进步，大量的作品讨论人类到外太空抢夺资源其实是种错误的认识。
在《月球旅店》中，吴季希望读者明白去月球旅行这件事在技术上可行，也希望未来能有更多的人进入太空，从而获得太空带给人类的启示，拥有更大的格局，从人类命运共同体的角度看待人类的生存与发展。
监制：郭静 李谦
制作人：富赜
记者：富赜
编辑：江清源 马千雯