科技与文化：手机的科技魅力，也在显著地影响着艺术的“出场”！
近10年以来，我国手机迅速完成了向国产3G手机的自我跃迁。“第五媒体”的快速滚动与急剧“内爆”正引领海茸媒介奔涌向前。正如机器人、网络、遥控器等科技产品曾催生出西方关于“终结者”“黑客帝国”、神奇遥控器等一系列光怪陆离的艺术想象，手机的科技魅力也在显著地影响着艺术的“出场”方式与审美内涵。随着手机及时交互、无限兼容等多媒体功能的研发，影视媒介中的手机想象呈现出向魔幻、灵异拓展的新视像，这成为吸引观众的又一法宝。
首先，从《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”到《魔幻手机》中的手机真人秀，国产影视中的手机构形呈现出一股强劲的魔幻意向。2007年上映的贺岁电影《爱情呼叫转移》中的“艳遇手机”作为影片叙事的超现实元素，开中国影视魔幻手机叙事的先河。但在《爱情呼叫转移》中，“艳遇手机”还只是一个招之即来、挥之即去的道具，它虽然勾兑了一个光头男人与12个性感女人之间的爱情麻辣烫，对剧情乃至影片风格具有举足轻重的规训意义，但自身的魔幻内涵还很单薄，真正能凸显影像消费时代受众的观影期待与情感诉求的则是2008年出现的42集大型现代科幻喜剧《魔幻手机》，
它不仅将“魔幻手机”的魔幻视像一举推向前台，而且在技术想象与人文想象两个方面大放异彩，走出了一条本土化的影视魔幻之路。从技术想象上看，作为未来时代出现的一款手机与智能机器人相结合的高科技产品，2060款手机傻妞凭借自身独有的人性化设计以及时空穿梭、无线视频、隐身、医疗、飞行、维护社会秩序、清除记忆、功能转移、虚拟世界、历史i田i面呈现、解读大脑信息等多项高科技噱头，形成火爆“抢眼”的艺术看点，在恣意飞扬的手机玄幻中宣泄了市民大众把玩手机的想象快感。
《魔幻手机》成功地在“i角恋”、拯救地球等生命事件中凸显出傻妞感人至深的性格魅影。其次，港片《第19层空间》的出现繁复了时下世界影坛闪亮登场的“恐怖手机”意象，为全球的恐怖影视美学提供了东方元素。环视影视寰宇，此前灵异手机的代表作有日本的“鬼来电”系列、泰国的《十i骇人游戏》、法国的《神奇手机》等。《鬼来电》的“主因素”是厉鬼来电。剧中的每个死者都曾在死前3天接到过惊悚离奇的死亡电话。语音中传来自己死前的说话及凄厉惨叫，而来电的人竟是死者自己!正是这一恐怖悬疑要素的糅进，极大地暴涨了影片的恶灵原型与叙事格局，使之成为横扫日本票房、冲击世界恐怖影坛的卓异之作。
法国的《神奇手机》出示了一款能自动拨号、控化人的意志，兼具无线视频、自动运算、映现幻象、群拨电话等附属功能的恶魔手机。它首先为剧中高中男孩赢得了漂亮女生的芳心，之后对侮辱、伤害主人的人们疯狂复仇。当邪恶意志发展到最后，恶魔手机竞连自己的主人(包括男孩的女友)也不放过……《十i骇人游戏》则通过一场神秘、竞争激烈的游戏，以巨额奖金为诱饵，诱引参赛者完成13个任务，逐步挑战人类各方面的精神极限，最后难度加大到考验参赛者是否还有人性!《第19层空间》虽与《十三骇人游戏》颇有形式上的异曲同工之妙，但二者的主题与惊悚效果却迥然不同。
《第19层空间》巧妙地将手机短信游戏的娱乐魔力加以阴森化，让剧中人在闯关诱惑与恶性悬念的双重梦魇中不能自已、愈陷愈深。每一个玩游戏的女生在遭遇神秘短信(“你知道地狱的第19层是什么吗?”)后。都在不同的游戏阶段离奇死亡，学生春雨为了找出同室密友的死冈，毅然闯入了这一幽秘而诡异的时空……当然，“第十九层地狱”的谜底和寓意在最后终于彻底敞开，女孩们被坏人“催眠”的结论瞬间松弛了观众一直紧绷的视觉神经，恐怖感就此回落，这也使整部影片隐约透出港式喜剧恐怖片(“倩女幽魂”系列、林正英的“僵尸系列”等)的某种余韵。
所以，同样是制造恐怖，《第19层空间》阴靡的美感中氤氲着理性与和解，而《鬼来电》《十三骇人游戏》《神奇手机》等恐怖片在情节推演中则极尽惊骇神秘之能事，追求一种心理上、视像上的高强度的惊吓刺激。综上所述，技术媒介与现代消费的联袂，使手机的文化表征能力与意义建构功能异军突起。当代影视以敏锐的感受力在时尚、伦理、魔幻、灵异等题材领域凸显创造灵光，极大地加快了自身时尚化、多元化的艺术步伐。
在时尚、伦理的维度上，手机话语虽然参与了市场神话与消费图腾的构建，但也一定程度上审思了大众文化背景下手机对日常生活的强势介入以及给当下社会心理造成的强烈震荡。在魔幻、灵异方面，手机想象在新世纪技术语境下横空出世，成就了《魔幻手机》《第19层空间》这样既强调娱乐诉求、商业逻辑，而又不乏艺术创造的超现实文本。特别是上述文本在视觉图景营造方面的大放异彩及其对影视本土化理念的成功探索，无疑有力地实践了手机艺术审美的当下诉求。