游戏圈小春晚？

文/以撒

突然很想问大家一个问题：你记得十年前，自己在玩什么样的游戏吗？

看看那一年上线的几款手游名字，你可能会有点恍如隔世的感觉——《部落冲突：皇室战争》《阴阳师》《火影忍者》手游……这些产品今年都已经十周年了。十年啊，体感上好像最多也就是五年前的事儿吧。但一晃过去，有太多事情已经被改变了。

今天，葡萄君到了TapTap第十届年度游戏大赏的现场，心里其实也颇有这种强烈的恍惚感。

为什么恍惚呢，因为葡萄君也是TapTap老用户了，想想十年前，所谓的TapTap大赏，还只是一个H5专题页形式的小活动，掀不起太多波澜，更像是一场圈地自萌的小打小闹。

结果十年后呢？他们把颁奖礼搞成了千人规模的线下活动，海内外不少顶级游戏人都在这儿扎堆，线上关注也有数亿级别；专业奖项的评委阵容被扩充到了108位，是历届以来最多的一次，阵容里是各种制作人、CEO和KOL，都是游戏业界的翘楚。

除了规模、阵容的扩张之外，现场很多肉眼可见的内容，确实也挺让人惊艳的……比如颁奖礼上的节目，请来了专业CV和秦腔非遗传承人表演；现场还设有正经的新游试玩区、制作人见面会，几位平时难得一见的游戏人，都在这儿坐下和玩家面对面交流了一番。

更夸张的是，在北京、广州、成都，TapTap甚至还为大赏设立了三个分会场……走到这个程度，可能都已经超出一个颁奖礼的范畴了。不如说，它给我的感觉是想造节——造一个某种意义上的游戏圈小春晚。

这事儿一度挺让我疑惑的。TapTap真有必要做到这个程度吗？

这个问题，你第一反应可能和我一样：他们想做成中国版TGA吧？虽然确实有几分相似，但好像又隐约有点违和感。更别说这两年无论B端C端，大家都在对TGA这样的大型颁奖盛典祛魅，很多人关心播片广告甚至多过关心奖项本身……我们真的还需要一个中国版TGA吗？这也得打个问号。

带着这个疑问，看完了TapTap大赏的里里外外，我才发现这件事的本质，其实和很多人想得完全不同。如果要用一个词来概括，岛哥哥（小岛秀夫）喜欢讲的那个概念可能很合适——他们想做好「连接」这件事。

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第一层：专业 VS 玩家

为什么是连接这个词呢？因为在游戏这个圈子里，一直有太多大大小小的割裂了。

比如其中最明显、也最难连接上的一道，就是所谓专业视角审美，与大众玩家喜好的割裂。

这就触及到游戏行业一个很无解的问题：好游戏到底该怎么评判？标准不一，矛盾就多，但游戏评价根本没法有统一标准。游戏品类太多、不同品类差别太大了，各种玩家的游戏经历、评判视角，区别也太大了，几乎任何一种观点都必定会有人反对。在这个前提下，专业视角基本不存在什么光环，因为玩家觉得好就是王道。

这种情况下的评奖，注定火药味儿十足。在这方面，TapTap本身就是个见证者。

比如在早期，TapTap大赏的评奖还没有设置双赛道，只有专业评委奖项。后来为了兼顾玩家的声音，他们引入了玩家票选奖项，结果两边的声音往往是各说各话，也有不少玩家质疑评选公平性。在过去的九届大赏里，专业评审选出的年度最佳游戏，和玩家投出的最受玩家喜爱游戏，也就出现过一次重合——《明日方舟》。

但即便是在这难得意见统一的一年里，奖项结果也还是引起了不小的争议，不少玩家都对《明日方舟》仍有争论。这就很能说明，想连接不同视角的玩家有多难了。

但今年大赏，却第二次出现了专业奖项、玩家奖项意见统一的情况：《燕云十六声》同时获得了前者的最佳游戏/最佳叙事/最佳声音表现奖，以及后者的玩家最喜爱/玩家最喜爱国产PC游戏。

这个现象还是很鼓舞人心的。它至少说明了，游戏行业依然有足够好的内容，能弥补不同视角的割裂，让大家达成一致。

要说解决这种根本性的矛盾，TapTap肯定还没那个能力；但至少还是有些空间——他们做的也很简单，无非是把这套双轨评选制度坚持下去、完善规则，专业奖坚持请更多更专业的人，玩家奖坚持100%由玩家票选决定，不暗箱不掺水，有不清楚的就给玩家解释清楚。

一件看似简单的事坚持十年，总会有人发现它的意义。至少今天我们就能看到，有时专业审美和玩家喜好真的没有那么割裂，因为好游戏，本身就能把大家连接在一起。

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第二层：国内 VS 国际

鸿沟当然不止一道，从业者感知更明显的，可能还要数中国游戏行业，与全球游戏行业之间存在的割裂感。

过去很长一段时间，中国游戏圈都不缺可观的流水数字，也一直有惊艳的产品出现，但在以主机/PC为核心的全球主流游戏圈眼里，我们似乎总是隔着一层厚障壁，融不进那个话语体系，有不少足够优秀的作品，其实完全没机会上他们的舞台。所以《黑神话：悟空》才会被叫做第一个大学生，因为那是我们靠硬实力攻克进去的。

但这几年来，其实很多人会逐渐意识到：我们干嘛要强求进那套话语体系？我们完全可以让对方奔赴而来，平等交流。

今年TapTap大赏，也隐约给了我这种感觉：不管是游戏公司还是平台的努力，大家都在靠好内容打破这种界限。

首先是设备层面的界限模糊了。以前圈子里鄙视链现象严重，但现在的趋势是，内容品质已经溢出了设备的限制，有越来越多产品天生跨端，不少独立游戏甚至小游戏都在这么发展。连TapTap本身，大家印象中纯面向手游的一个平台，最近也已经正式上线了PC版，开始面向PC游戏做0分成的分发了。

所以今年，TapTap也顺其自然地在大赏里加入了最佳国产PC游戏、玩家最喜爱国产PC游戏两个奖项，这其实就是在呼应这种变化——当内容足够硬的时候，载体就不再是隔阂，因为玩家注意力的重心，回归到了品质和体验上。

更直观的连接，则发生在TapTap大赏现场。今年现场来了不少海外游戏人，比如《33号远征队》的创意总监纪尧姆·布罗什、《纪念碑谷3》的艺术总监Lili lbrahim，还有《小丑牌》发行商Playstack的市场总监Liz Cheng-Moore……

这里面还有个穿越十年的Call back：TapTap大赏第二届的获奖者，正好就是《纪念碑谷2》。那个时候，他们可能只是收到了遥远的消息，知道自己在遥远的中国，又拿了一个不知道什么奖罢了。

而十年后的今天，他们愿意不远万里飞到上海现场，在颁奖礼上做嘉宾，这怎么不是一种似曾相识燕归来呢……

其实不止是获奖的缘故，很多海外团队愿意来，是因为他们也对TapTap有所耳闻，知道这个中国游戏平台，以一种挺少见的做事方法，占据了一个相对独特的生态位。

一些老外发现，原来在中国也有一个认可公平、保持独立、坚持不联运的平台，实际上都挺认可这种价值观，甚至有点羡慕这种生存方式……也因此，还有不少合作成了意外之喜，比如Playstack、育碧，都宣布将和TapTap一起推进更多独家合作。

这种连接，可能比单纯的商业引进要更珍贵。它意味着，当我们的审美水平、制作标准开始与世界对齐时，我们自然会连接到这些国际游戏人，而不是我们需要融入他们的体系。

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第三层：线上 VS 线下

最后一层，实际上和游戏没关系，是线上和线下的割裂。

把一个可以纯线上举办的活动，大张旗鼓地办到线下，这真的有必要吗？

这个问题，其实都不用TapTap来回答了。看看2025年挤爆的BW、CJ就能感受到，平时那些玩家、从业者、xx老师，都只是冰冷的数字、群里的消息，只有到了线下，看到展台周围的队列、玩家，你可能才会意识到这些热爱是实实在在的。

不过TapTap大赏现场的气质，又和那些漫展、大会有点微妙的区别。

比如在现场的试玩区里有40多款PC/手游，但产品阵容里基本都是成熟的、口碑不错的独游，还有很多来自TapTap 聚光灯 GameJam挑战赛的优秀作品。有的作品看上去还略显粗糙，但整体来说，你在这里感受到的气质，是一个相当纯粹的游戏氛围——就是单纯的好玩、有创意，没别的了。

在制作人见面会上，不少玩家也面对面地，和那些平时遥远的制作人、游戏人交流颇深，这同样能带来一些隔着屏幕做不到的效果。

有时候，偏偏就是这样的线下氛围，才能让一些人与人之间的割裂稍微放缓一些。

小高和刚是今天见面会的隐藏嘉宾

我们很早就讨论过，当下的行业里，厂商与玩家之间的信任危机非常严重。二者本身就存在一些相当难以调和的矛盾，加上隔着屏幕，猜忌和对立往往会更严重。这也是不少团队、产品，一年下来得办十几场，甚至上百场玩家交流活动的原因，行业需要烟火气啊。

聊到这里，TapTap的目的似乎就很明显了。

他们折腾这十年，从H5活动做到千人线下，肯定不能说里面没有商业利益、影响力之类的考量。但更重要的可能是，中国游戏行业还是需要有人来搭一个舞台的，因为我们有好作品、好故事、好团队，他们都值得被看到和记住。

中国版TGA？我们真没那么需要。但人与人之间的连接，总得有人去为之努力吧。

附完整获奖名单：

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