现在的 3A、2A 级游戏，在题材上难免让人觉得有点千篇一律。

中世纪的欧洲、奇幻大陆、废土末世、日本的武士忍者、现代化的都市、未来的太空或赛博朋克等等，在游戏这类文娱作品中被一次又一次地使用，看多了，多少让人觉得有些乏味。

这或许与美、日长期以来的“ 文化输出 ”话语权息息相关，但当某几种特定的文化符号被反复创作，直到出现瓶颈，玩家的新鲜感也难免大打折扣。

大家会慢慢开始期待一个新的，没怎么出现过的题材形式。

而小发一直觉得，中国神话体系中的神鬼志异、道仙妖魔，与游戏这个载体相当适配。奈何制作体量和技术，审美水准，包括资金成本的限制，始终难以产出更具影响力的高规格作品。

但如果说黑神话悟空，为这条路开了个头，那在我看来，黑神话钟馗，则算是正式踏上了征程。

又是一年 8 月 20，游戏科学又按惯例在 B 站发布了黑神话钟馗的片子。

而这次放出的内容大大超出了所有人的预料，全程 15 分钟的实机演示视频，既包含一整段 BOSS 战的演出和前置剧情，又有各种后期游戏画面的混剪。

表面上是在秀技术力肌肉，实则是在展现游科高超的剪辑手法。

因为他们总能让你在看完播片后，像个翘嘴一样被钓住，狠不得一棍子给自己敲晕，醒来就立马进游戏玩上。

热度也是妥妥的顶流，B 站 50 分钟播放破百万，同时在看人数 10 万+，只用了一个中午的时间，播放就涨到了近 400 多万，丝毫不输猴哥。

大致看下来，整部片子有那么几个重点。

一是主角终于亮相，玩家需要扮演一位道士一样的“ 驱鬼人 ”，但这个主控角色和钟馗究竟是什么关系，目前还没有官方定论。

二是仅通过展示画面来看，这段给出了一段十分线性的遭遇战关卡，一路打小怪过剧情，然后推进到最后打个 BOSS，有别于黑猴的中大型箱庭 BOSS RUSH。

战斗中，动作模组进行了极为复杂的堆料设计，主角的动作模组粗看下来就能随便列举十几个，且不包括动作衔接，有点夸张。

而且作为降妖剑道，主角还露了一手火焰道法，火焰也能对场景中的植被产生烧焦的物理效果，以及给手上的这把剑附个魔。

接着，便是一场对阵名为大蚌真君的 BOSS 战。

其中 BOSS 的蚌壳，有着逼真的物理破坏效果，打碎后还会出现一个硬直。

而演示中的两个燃点，就是召唤助战，以及助战附身。

主角状态不好时，只要持符撼地，便能召唤出队友，直接打 BOSS 一个踉跄。

此后便能在一定时间内双人合力而战，2 打 1 欺负 BOSS。

看起来，和黑悟空的广智有异曲同工之妙。

且打斗过程中，甚至还能直接附身队友，更换主控角色。

这下看懂了，就是钟馗版的广智。

同时，还露面了一位 NPC 女角色，此前一直沉于水底。

好不容易露脸，就给玩家来了一手 jump scare，想必也是来者不善。

最后，就是一些高燃镜头混剪了，跟骷髅组一辈子乐队、在沸锅中泡澡的妖怪，以及一些主角降妖除魔的战斗画面等。

临了，也没忘了给钟馗来个背影。

片子发完后，杨奇也在微博发下长文，讲述了这部片子的一些幕后花絮和感想。

接下来，小发替大家简单总结并发散几个要点。

第一，每年 8 月 20 固定发片并非本意，但几次下来已经被架住。可好处是有了个 Deadline，开发组总能像打了鸡血一样，高效完成手头工作。

可不管开发组愿不愿意接这个担子，但至少对玩家来说，某种意义上 820 也算是“ 黑神话节”了。

第二，黑猴发布后不少人质疑，为什么不给做个 DLC，或者出续作，而是转头研究起了钟馗？

简单来说，开发组把黑神话悟空的一些开发成果，称之为“ 小花招、障眼法 ”，很多地方都用了较为讨巧的设计，但制作组的实力和经验还有所欠缺。

西游这个题材承载太多，以现在的水平来看，还碰不得。

所以要换个战场，认真打磨基本功，而黑钟馗，就是这个战场。

所以，通过这支宣传片，游戏科学都在打磨哪些东西，开发组所谓的小花招，又有哪些呢？

首先就是对于阴天的处理。

用杨奇的话说，“ 阴天是最有代入感的叙事氛围 ”，但目前的游戏引擎和全局光照方案，在处理阴天场景时往往会失真，画面扁平不立体，色彩的分布也不理想。

而黑猴的天气，就很喜欢用大太阳来掩盖这种不足，小西天、黄风岭等地图，都无一例外调用了充足的光影环境，即便是一些压抑场景，也只是把光源调成夕阳或干脆冷色调处理。

但在钟馗这段演示中，全程阴天的情况下，高精度的建模资产已经呈现出了电影级的光照质感，非要挑毛病，可能也就是草地的饱和度有点高。

然后，就是战斗方面。

作为一款围绕战斗和演出开发的 APRG，战斗系统永远是 ACT 要素最核心的底。

黑神话的预输入问题，曾被大伙指出过，说得更通俗一点，就是存在“ 吞键 ”现象，比如一套连招中你输入了闪避，有时会不生效。

这个事能不能做好，十分考验动作游戏的开发能力，现在也不清楚能否在黑钟馗中得到改善。

但游科这次想做的，并非只是完善，而是打算用堆料，尽可能地把动作做真实。

杨奇说，越是神魔题材，可信度越重要。

而开发组目前的办法相当粗暴，那就是风狂堆砌角色的基础动作数据，各种动作之间的斜街动作数据，也尽量全数覆盖。

为的，就是减少游戏感、摆拍感，这事也几乎没啥高效方案，就是要靠高成本的动捕和动画一点点手动 K 帧，反复调试。

目前呈现出来的效果，已经有了量变产生质变的苗头。

主角的侧闪、收剑、转剑、把腰间的剑鞘挪到后背、翻滚后接的一小段奔跑，以及各式各样的处决，包括施展法术，都相当顺畅且自然。

叙事这一块，小发则感觉他们更具野心一点。

开发组希望在镜头调度、人物台词神态，空间感等等层面，都做出形式上的丰富度，避免黑猴中仍存在的舞台感。

最想解决的，就是三两个人间生硬的站桩对话，你先动完我再动的演出模式。

不妄自菲薄的说，现在黑钟馗想实现或对标的，是电影。

关于这一点，小发还挺相信游科的。

毕竟拜年视频仿佛昨天刚发，其展现出来的效果和形式，即便今天再看，依然会让人愣一愣。

最后，杨奇还单独提及了黑猴空气墙的事。

他说这个症结一两句捋不清，场景的物体碰撞、地图的可达性、角色的对位动画等，都是开发组要解决的，目前正在努力，就是因为涉及玩法剧透不便多说。

从游戏设计和玩家角度来看，地图里的空气墙可能是地编对于视觉、引导的把控不到位，貌似是个还算容易优化的地方。

但经过杨奇这么一说，这个事可能会比想象中更复杂，也更考验开发组的能力，因为除了软性的设计层面，也同样涉及了不少技术层面的事。

不过，既然这次已经虚心接纳了玩家的反馈，那肯定会有所改善，暂可放心了。

当然，最重要的是，游戏科学本身的态度，是坦然了接受黑猴的不足，并踏踏实实付出改善和行动。

咱都知道黑神话悟空的成品虽惊艳，但在完成度和细节上，仍然有着不少需要补足的地方，玩家在游玩过程中，也确实能感受到制作组在扬长避短，掩盖缺陷。

成功，并不意味着黑猴是完美的，也不意味着游科能靠黑猴吃一辈子。

这事就像下棋，每下完一步棋，后续的情况都在变得更加复杂，市场和玩家也在不断受到新的冲击，所以接下来的每一步棋都得越发深思熟虑才行。

但正如杨奇所说，即便知道不完美，也要立刻去做，哪怕会有遗憾。

因为若等到人这一老，连上炕都费劲，更何谈上山了。

撰文：赤膊朋克

编辑：莽山烙铁头

美编：素描

图片、资料来源：

黑神话钟馗