电影《毁灭之路》（Road to Perdition，2002）

传统胶片实验室是怎么做跳过漂白的？

彩色胶片最初是由感光的卤化银所构成的多层黑白分色片组成的。在冲洗时，卤化银层会被彩色染料所替代。在彩色胶片的冲印过程中，减少或跳过漂白冲洗会使图片上残留部分或全部卤化银，因而与彩色染料的结合更少。残留的银会增加对比度和颗粒，而染料减少则会使图像饱和度降低。有时，这也会导致色彩平衡发生细微变化，通常会使画面偏青。栗色和蓝色则会偏黑。

为了改变漂白液，实验室必须放弃正常的冲印过程，重新配置机器，回收更少的银。因此，这样做的成本更高，而且通常需要额外收费。

每个实验室都有自己的技术配方。有些实验室只能完全跳过漂白；而其他实验室则可以通过跳过漂白加速剂来减少50%的漂白。Technicolor 罗马就因引入这一概念、提出了自己的 ENR 工艺受到赞誉。该工艺增加了一次单独的黑白冲印。这种过程更加可控，但却是不可逆的。

减少漂白可以用于任何彩色胶片的冲印流程，包括原始摄影机负片（OCN）、中间正片（IP）、中间负片或发行拷贝。在负片中跳过漂白会导致高光薄弱和死白，而跳过漂白的拷贝则会比 OCN 负片具备更深、更厚重的暗部以及更低的饱和度。

《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan ，1998）

（将跳过漂白应用于负片的）冲洗结果总是难以预测的，所以更常见的做法是将跳过漂白应用在中间片或拷贝上。然而，在大量的发行拷贝上跳过漂白会增加更多的成本，因此在偏远或省级市场中，人们有可能会制作传统拷贝，并相应地对预期风格进行较大修改。

卤化银图像所带来的额外密度可以增加1-2档的曝光，因此要达到较好的效果，常见做法是欠曝一些，并使用较平的布光。另一种控制对比度的方法是在冲印胶片前先预闪胶片。许多电影摄影师还会建议你使用柔光滤镜和柔光网来补偿图像的锐利感。增感冲印也能加强色彩饱和度，但同时也会增加密度。理论上说，经过跳漂处理的胶片在二次冲印后可以恢复正常。但是，如果做出了以上任意一种补偿措施，那么再进行任何正常的冲印流程都有可能导致负片出现薄颗粒。并且，还需要谨记，跳漂胶片在长期存储中稳定性更差。

跳过漂白的一些现代版本有什么？

双重中间正片更少见一些，它指的是制作彩色和黑白中间正片，然后将负片曝光至二者之上。这能带来更大的控制，但也比较耗时。产出的图像饱和度低，但和经过完整的跳漂冲印的图像相比，其暗部的对比度和细节丰富程度要更低一些。

《星球大战8：最后的绝地武士》（2017）

精确度和灵活度是在后期制作中复现这种效果而非使用化学冲印的主要原因。现在，大部分的内容都采用数字摄影机来拍摄，所以跳漂工艺的软件版本就自然有了需求。由于胶片冲印不可预测，所以数字中间片解决方案的一个诀窍就是在饱和度和亮度之间建立相关关系，让一个参数的变化影响另一个参数。

在创建好基础的风格之后，调色师就可以使用更多图层来进一步完善风格。一些比较流行的完成片修改有：较亮的高光和纯黑层。这些都可以通过亮度遮罩来轻松实现。

将图像的某些部分修复成正常风格可能会达到惊艳的、胶片实验室所无法做出的效果。常规做法是使用柔和暗角，但另一个更有趣的方法是使用遮罩。例如，保留蓝天或偏暖的肤色，但图像的其他部分依然拥有漂白减少所产生的那种高对比度、低饱和度效果。

如何使用跳过漂白？

谨慎使用这些技术非常重要。跳过漂白是一种摄影领域老生常谈的概念了，经常是风格模仿的对象。然而，与所有其他常见的摄影风格一样，它有自己的象征意义和文化意义。就像黑白图像一样，它也是对现实的抽象呈现。色彩减少使图像看起来更偏冷色调，个性特征较不明显，尤其是在肤色上。

长片电影通过把这种风格与战争和纪录片类型联系起来，从而进一步定义这种风格，因此它非常适合那些希望描绘一种精心设计的偏冷色调的现实主题。这种抽象做法还可以强调形状和形式，打造精美且经久不衰的构图。这些品质在黑白图像中也适用，但自然色彩的注入可以增加这些技术所缺乏的暖色调。

跳过漂白与黑白的关系就像水彩与木炭的关系一样。调色师可以通过使用暖色调或恢复暖色（如肤色）来减少冷色调。强烈的对比 —— 暗示压迫和黑暗 —— 也可以通过减轻中间色调和高光过曝来抵消。现在有许多版本都巧妙地使用了这种风格，从而为图像增添了更多意义。如果风格中所包含的隐喻含义与作品内容所传达的信息相冲突，那么作品给人带来的错觉就丢失了。

以上就是你需要了解的关于跳过漂白及其变体版本的所有信息了。市面上有很多插件也能达到这种效果，但自己操作要更加有趣。

一些使用了跳过漂白冲印的电影参考：

• 《X 档案：征服未来》（The X Files）使用了 ACE

• 《1984》使用了跳过漂白（英国 Kays Laboratory）

• 4》（Alien: Resurrection）使用了约50%的 ACE

• 《美国黑帮》（American Gangster）使用了 OZ 冲洗工艺

• 《勇者无惧》（Amistad）使用了 ENR

• 《爵士乐手》（Bird）使用了 ENR

• 《吹牛顾客》（Bulworth）使用了 ENR

• 《童梦失魂夜》（City of Lost Children）使用了 NEC

• 《至尊神探》（Dick Tracy）使用了 ENR

• 《迷乱》（Désordre）使用了跳过漂白

• 《贝隆夫人》（Evita）使用了一种 VariCon 和柔光滤镜和30%的 ENR 冲印

• 《夺命感应》（Fallen）使用了 ENR

• 《搏击俱乐部》（Fight Club）使用了留银冲印

• 《堪萨斯情仇》（Kansas City）使用了 EST

• 《鹰狼传奇》（Ladyhawke）使用了 ENR

• 《小活佛》（Little Buddha）使用了 ENR

• 《怒火救援》（Man on Fire）使用了留银冲印

• 《傲气盖天》（Michael Collins）使用了 ENR

• 《百万美元宝贝》（Million Dollar Baby）使用了 ENR

• 《少数派报告》（Minority Report）在负片中使用了 SB 冲印

• 《易尔先生》（Monsieur Hire）使用了跳过漂白

• 《危险人物》（Payback）使用了 CCE 冲印工艺

• 《浪人》（Ronin）使用了负片减感冲印和 CCE 冲印

• 《心灵投手》（The Rookie）使用了 ENR

• 《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan）在拷贝版本使用了 ENR

• 《七宗罪》（Seven）使用了Deluxe实验室的 CCE 冲印

• 《星球大战8：最后的绝地武士》（Star Wars: The Last Jedi）的胶片和数字版本跳过漂白

• 《终结者2018》（Terminator Salvation）使用了 OZ 工艺

• 《双宝斗恶魔》（Tucker & Dale vs. Evil）使用了 ENR

• 《世界之战》（War of the Worlds）使用了 ENR

出处：Kevin Shaw | Finalcolor

翻译：Katja | 盖雅翻译小组